原文标题：有哪些还没有流传开来的清新诗词佳句？
整理/拂镜先生
烂大街的句子有时容易和读来有趣的句子混淆。然而读来有趣未必是能够烂大街的。
描景如“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。”，议论如“常恨世人新意少，爱说南朝狂客，把破帽、年年拈出。”；
叙事如“似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。”，读来皆别致有感，然而排除课文要求背诵的情况，这是绝不会烂大街的。
烂大街的句子有时候并不需要多少背景知识，应当在人读完后有一种强烈的感觉，即这句就是他心境的代言，需要急切的分享给他人。
或者可以说，烂大街的句子就是为他人读的，只是为了表现自己。
其实这类句子的特点大都是显而易见的，即多以奇数字为一句，朗朗上口，句意浅显通俗，或言少年情事，或言易逝年华。那么符合这些的很容易筛选出词里的北宋词了。北宋词多小令，沉迷于宴娱之乐,不尚雕琢，自然天真。
反之，慢词多起来的清真以及南宋词，首先就丧失了大众传播里易于上口这一优势，加之雕琢刻削，读来不易理解，所以浑成如清真、高远如白石、绚丽如梦窗，尽管都是是词学家手里常提起的热门词，但在大众眼里，名气都沦为二流甚至三流。
所以简短的小令占了宣传上的好处，也就连带着走北宋路子的词人也出尽了风头，纳兰容若与王国维便是例子。
不想再搞词句了，还是这几天有时间补充点诗句上来吧。
别问我为啥，实在是审美疲劳了。最后来点女词人的句子，这个看看现在每个女作家去世朋友圈的情况就知道，才子佳人的悲喜剧总是大家所喜爱的。
词人我就不介绍了，大家自己百度几篇文章看看即可。
欲凭新句破新愁，笑问落花花不语。
——张玉娘《玉楼春·春暮》
压枕离愁飞不去，西风疑负菊花开。起看清秋月满台。
——张玉娘《浣溪沙·秋夜》
愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
——朱淑真《减字木兰花·春怨》
何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。
——朱淑真《鹊桥仙·七夕》
起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。
——朱淑真《菩萨蛮》
欲挽游丝萦好梦，一枝啼血洒春空。
——徐灿《捣练子·春怨》
夜寒不耐西风劲。多情却是无情病。
——徐灿《木兰花·秋夜》
戍楼传箭频催晓。香寒玉枕愁心小。
——徐灿《忆秦娥·初晓》
碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处。
——徐灿《踏莎行·初春》
一缕水沉烟万缕。画楼十二春风里。
——徐灿《蝶恋花》
（吐槽：这位徐夫人有时候好像韵有点押得不稳，可能是方言入韵的影响，然而清初吴语也不可能偏差那么大啊。不过那个时代女子能文就非常不错了，更何况其词还蛮清新可人的，比不少男人强多了。）
拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣。山远夕阳低。
——贺双卿《望江南》
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇。谁望欢欢喜喜，偷素粉写写描描。谁还管，生生世世，暮暮朝朝。
——贺双卿《凤凰台上忆吹箫》
去去莫教重顾影，行行何必更停桡，愁山怨水一身遥。
——吕碧城《浣溪沙》
今年灯市已前尘，何况去年人。
——吕碧城《喜迁莺令》
已信潮音是梵音，沧浪淘洗去来今。百年身世此沉吟。
揭地蛮烟谁扣马，稽天狂海待填禽。楼船高处怕登临。
——吕碧城《浣溪沙》
云外寄书秋浩荡，月中连翼影参差。
——顾太清《新雁过妆楼·闻雁》
可怜秋色无多日，留得残荷听几时。
——顾太清《鹧鸪天·题南楼老人秋水图》
不见夕阳还，画屏山外山。
——吴藻《菩萨蛮》
无计共离觞。踠地垂杨。数声风笛断人肠。从此天涯明月夜，各自凄谅。
——吴藻《浪淘沙》
一般听雨一般秋。不信今年人比去年愁。
——吴藻《虞美人·病》
旧句新吟窗下比。一种凄凉，两样愁滋味。往日伤心谁得已。而今怕又从头起。
——吴藻《蝶恋花》
一卷离骚一卷经。十年心事十年灯。芭蕉叶上几秋声。
——吴藻《浣溪沙》
辗转罗衾梦未成，今夜三更，昨夜三更。残春不耐雨声声，春也无情，雨也无情。
——庄盘玉《一剪梅》
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过眼不如人意事，十常八九今头白。
——辛弃疾《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
——辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》
明朝放我东归去，后夜相思月满船。
——辛弃疾《鹧鸪天·离豫章别司马汉章大监》
不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。
——辛弃疾《贺新郎》
载酒买花年少事，浑不似、旧心情。
——卢祖皋《江城子》
旁观拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨。
——刘克庄《一剪梅·余赴广东，实之夜饯于风亭》
一从恨满丁香结，几度春深豆蔻稍。
——李吕《鹧鸪天·寄情》
年时酒伴，年时去处，年时春色。清明又近也，却天涯为客。
——曹组《忆少年》
花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
——黄公绍《青玉案》
三分春色二分愁，更一分风雨。
——叶清臣《贺圣朝·留别》
心似双丝网，中有千千结。
——张先《千秋岁》
鸳鸯从小自相双，若不多情头不白。
——张先《木兰花》
风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
——黄庭坚《鹧鸪天》
拚一醉，而今乐事他年泪。
——朱服《渔家傲》
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
——秦观《江城子》
放花无语对斜晖。此恨谁知。
——秦观《画堂春》
鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。
——贺铸《踏莎行·惜馀春》
用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。
——苏轼《沁园春》
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
——苏轼《鹧鸪天》
欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
——苏轼《江城子·别徐州》
都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》
相离只解相思死，那解相思未死时。
——毛奇龄《鹧鸪天·赋得鸳鸯沙路远》
窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
——无名氏《眉峰碧》
相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。
——王雱《眼儿媚》
少年不管。流光如箭。因循不觉韶光换。
——宋祁《浪淘沙令》
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝；一年灯火要人归。
——姜夔《浣溪沙·丙辰岁不尽五日，吴松作》
花满市，月侵衣，少年情事老来悲。
——姜夔《鹧鸪天·正月十一日观灯》
肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》
百年心事，惟有玉阑知，吟未了，放船回，月下空相忆。
——姜夔《蓦山溪·题钱氏溪月》
开遍西湖春意烂，算群花、正作江山梦。
——高观国《贺新郎·赋梅》
一春多少相思意，说与新来燕子。
——高观国《杏花天》
长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。
——陈与义《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》
人生只似风前絮，欢也零星。悲也零星。都作连江点点萍。
——王国维《采桑子》
试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。可怜身是眼中人。
——王国维《浣溪沙》
已恨年华留不住，争知恨里年华去。
——王国维《蝶恋花》
可哀惟有人间世，不结他生未了因。
——朱祖谋《鹧鸪天·辛未长至口占》
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
——欧阳修《玉楼春》
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
——欧阳修《木兰花》
楼外夕阳闲。独自凭阑。一重水隔一重山。
——欧阳修《浪淘沙令》
纵使青春留得住。虚语。无情花对有情人。
——欧阳修《定风波》
早知今日长相忆，不及从初莫作双。
——欧阳修《鹧鸪天》
百种寻思千万遍，愁肠不似情难断。
——欧阳修《蝶恋花》
莫言多病为多情，此身甘向情中老。
——欧阳修《踏莎行》
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
——晏殊《浣溪沙》
东城南陌花下，逢著意中人。
——晏殊《诉衷情令》
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
——晏殊《踏莎行》
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
——晏殊《木兰花·春恨》
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
——晏几道《鹧鸪天》
梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
——晏几道《鹧鸪天》
欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短。
——晏几道《木兰花》
若问相思何处歇，相逢便是相思彻。
——晏几道《醉落魄》
一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。
——晏几道《蝶恋花》
不要小看上面的句子，这些句子可都是有烂大街的潜质的。北宋词人出这种句子的比例大，所以师法北宋的纳兰火起来不是没理由的。可是他们为啥没能烂大街呢？这里面隐藏了一个惊天大咪咪，呸，秘密。且听我细细道来。
我们先来看看现在烂大街的几个句子：
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
世间安得双全法，不负如来不负卿。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
你从中总结出什么规律了？没错，基本上都是讲的情事，顺带传授一点人生的经验，而且能出场自带荷尔蒙催情的朦胧效果。
像“人生若只如初见”，只要读到这一句，哇塞，感觉整个人都好像瞬间飘忽了起来呢，回到与Ta初次见面的那一天，白马素衣，彩云红袖，一切都仿佛静止了。
但是突然，一股钻心的疼痛惊醒了你，一股来自东方的神秘力量将你拉回了与Ta的最后一次见面的时候，那时候的你和Ta，走得那么决然。本来以为都不会再念起了的，可。。。
这些烂大街的句子基本上都能实现以上功能，但是我找的句子也能完成这样的任务，为啥它们就没烂大街呢？
为啥呢？
因为少了个安如意(好吧，是安意如(╯▽╰))、白落梅啊。
为啥这些烂大街的句子大多七个字啊，还不是为你们做书名准备的。
所以赶紧找个自己对眼的句子，写本书，阿不，抄本书出来，然后就坐拥“才女”“才子”的名号，在家里数钱。
（本文系作者授权“清南”发布）
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